“实践是一个过程认识是一个过程，人的认识不可能在实践中一蹴而就地符合客观必须经过反复地实践才能达到主观和客观相一致。
实践的目的也是通过反复地实践才得以实现的。
“这一段哲学道理也是我们认识古陶瓷，鉴定古陶瓷的过程。
平日所说鉴赏古陶瓷要有一定的“悟性”或说要有一定的“品味”能力。
而“悟性”、品味从哪里来的呢？就是从实践中反复认识而得来的，传统的鉴定经验就是在实践中不断的反复认识总结出来的。
因此不论是真品还是赝品，都要广泛、经常、反复地接触，以提高自己判别真伪和优劣的能力。
每当在触摸和观察中要细致入微地“品味”每件器物所具有的特征。
也就是工艺家和艺术家所赋予的灵气、知识和艺术素养，有了灵感也就能鉴别了同时要多看书，多参观博物馆丰富自己的文化知识和艺术素养、达到理论联系实际的目的。
例如可以同时对一件清康熙青花瓷器、一件晚清仿康熙青花瓷器、一件现代仿康熙青花瓷器作多年的反复比较认识。
观察的结果应该是康熙的釉面坚实青花色鲜亮、深沉。
纹饰生动：光绪仿者地釉松软青花呈色“洋蓝”飘浮纹饰板滞;而现代仿品地釉洁白，青花呈色鲜艳纹饰精美漂亮。
这就是一种灵感也就是“悟性”，是从多年实践中总结得出来的。
有条件的年轻博物馆工作者，应系统地学习古陶瓷发展史掌握各个时代创新品种和特征丰富自己的文化底蕴，为深一步的研究打基础。
鉴定态度应科学审慎
近二十年来，随着社会经济的发展，文物市场的兴旺繁荣，各类古代艺术品的赝品应运而生。
以古陶瓷为例，可以说从彩陶到明清、民国各朝各代的品种无所不仿，赝品已呈泛滥之势。
凡是书本上介绍过的器物，谈论过的器物特征，仿品都能做，仿制者采用了多种手法及骗术，让人误入其中。
面对这种形势，我们博物馆的工作者以及收藏爱好者都需要重新学习不仅研究老东西也要研究新东西。
世界上一切的事物都在相关的条件下不断发展人的认识必须随着客观事物的发展而进步、提高，更以科学审慎的态度去鉴定。
例如彩瓷的“晕光”（俗称蛤蜊光）新老作品都有此现象我们要研究的是新老作品晕光的区别。
彩釉表面的。
光从唐三彩开始就已经出现了，直到明清两代彩陶的表面往往发现有“彩虹”般的晕光。
老器物上的晕光是因为器物年久受空气中氧化作用，在彩面上出现的是金属氧化物呈色的光泽五颜六色犹如彩虹感光感柔和浅淡但也不是件件都具有此现象。
现在仿品彩器中，彩面蛤蜊光有的鲜亮有的污涂，仔细观察可发现是人为所致。
鉴定知识必不可少对于初涉古钱币领域的爱好者，业内专家表示，学习一定的鉴定知识是必不可少的。
鉴定古钱首先要熟悉历史，掌握货币史。
在中国历史上，钱币根据厚薄、大小、钱文、纹饰可以分出许多不同的版别来，根据质地，又
有铜、铁、铅、金、银之分，哪一个朝代曾铸造过哪一种或几种质地的钱币，对于鉴定来说，尤其显得重要。
从铸造工艺上来看，每个朝代每个时期也不尽相同，就算是这两种铸造钱币的方法在各个时代所表现出来的工艺过程和技术水平也略有区别。
随着古钱币收藏队伍的壮大，越来越多的新人加入。
要做好古钱币收藏，业内专家表示，需得小心以下“四大误区”：
一、只收藏大钱。
在古钱币中，大众化还是小平钱等小型钱，大型钱品种和数量相对较少，收藏难度也较大，加上小型钱当中也不乏珍品，专家建议藏家在初涉古钱币领域时可以把眼光放多点在小型钱币上面。
二、只收藏名钱。
有关资料显示，在古钱币板块中，有些钱币虽没有被列入“古泉五十名珍”，但传世数量也很少，同样具有较高的收藏价值，未来增值的可能性很大。
除了名钱，藏家应该多挖掘其他范围的古钱币，才能发现更多的珍品。
三、只收藏铜钱。
在古代，铜钱是主要流通货币，铁钱和铅锡钱则相对少量。
流传至今，铁钱和铅锡钱已不多见，尤其是铁钱，经多年腐蚀，锈迹斑斑，有的已很难辨认。
因此，藏家应在收藏铜钱的同时，注意收集铁钱和铅锡钱。
四、只收藏好钱。
古钱币的收藏同样讲究品相，但有些古钱虽因年深日久有所残缺，但若属罕见类，收藏价值同样很高。
古钱币的珍藏价值是存世量、文化价值、铸造工艺来决议的。
其中在交易会上呼风唤雨的是存世量极为希罕的珍品钱种，由于这些古钱被遗传下来的精品并不多，它们更是凤毛麟角的存在，或许仅仅只有数十枚藏在钱币博物馆当中。